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Toutes les créations numériques sont NFT. Nous ne savons pas encore.

Toutes les créations numériques sont NFT.  Nous ne savons pas encore.
Written by admin
Toutes les créations numériques sont NFT.  Nous ne savons pas encore.

Si vous suivez l’actualité des jetons non fongibles (NFT), vous avez peut-être remarqué que le marché s’est récemment réconcilié avec la dure réalité des NFT. peut-être pas bon pour les artistes comme le pensait initialement la communauté créative.

Comme Kevin Collier de NBC News remarqué seulement quelques semaines Il y a quelques jours, les créateurs découvrent que la croissance rapide de l’espace NFT a ouvert la porte au piratage et à la fraude endémiques dans le secteur créatif.

Sur la plupart des plates-formes NFT, y compris OpenSea, de loin le plus grand marché NFT, les utilisateurs peuvent créer un compte et commencer à vendre n’importe quelle image numérique qu’ils souhaitent télécharger.

Non seulement cela signifie qu’il n’y a aucune garantie que vous achetez une revendication de droit d’auteur avec un achat NFT, il s’ensuit qu’il n’y a également aucune garantie que vous achetez un NFT authentique approuvé par le créateur.

Un bon exemple en est que la collection de Melania Trump, la crème de la crème des numéros NFT lancée fin décembre sur la plateforme Solana, est déjà en double. officieusement sur OpenSea, une plateforme concurrente.

À moins que vous ne soyez un collectionneur numérique averti qui comprenne les signatures numériques, il y a de fortes chances que vous ne puissiez pas faire la différence entre une authentique et une fausse Melania. D’autant plus si Solana, la plateforme de blockchain NFT préférée de Trump, tombe en panne, comme elle l’a fait le week-end où elle a souffert. un revers d’instabilitédevient inaccessible pendant de longues périodes en raison de la congestion des transactions.

Ordures à l’intérieur, ordures à l’extérieur

La relation entre NFT et le droit d’auteur a toujours été obscure et peu claire. Cependant, au plus fort de l’engouement, il y avait l’hypothèse qu’une sorte de valeur avait été attribuée à quelqu’un dans le cadre d’une transaction NFT. Ceci, cependant, a commencé à se dérouler car il est devenu de plus en plus évident que les chaînes de blocs ne résolvent pas le problème Garbage In Garbage Out (GIGO).

La vulnérabilité de GIGO signifie que bien qu’il soit encore incroyablement difficile de contrefaire ou de pirater un jeton une fois qu’il est créé, il n’y a aucune garantie que le jeton lui-même a été légitimement créé. (Un peu comme l’auto-déclaration d’un code QR associé à un test de flux latéral auto-administré. Vous devez toujours avoir confiance que l’initiateur, ou le candidat, rapporte vraiment le bon résultat.)

L’ironie, pour un marché apparemment très innovant comme NFT, est que les plates-formes centralisées comme YouTube ont résolu ce problème GIGO il y a longtemps en vérifiant activement le contenu pour les abus de droit d’auteur au point d’origine.

Selon Collier, alors que les plates-formes NFT (en particulier celles avec des structures de gestion) sont de plus en plus sensibles aux demandes de suppression d’artistes signalant des violations du droit d’auteur, la charge de vérifier les contrefaçons incombe toujours aux créateurs et non aux plateformes.

Cela révèle deux problèmes importants sur le marché. Premièrement, qu’il est incroyablement sensible à s’impliquer dans tout litige de droit d’auteur de haut niveau, et deuxièmement, les avantages de son statut décentralisé pour l’autonomisation des créateurs ont été largement surestimés.

Le problème de la centralisation

La prise de conscience de ces deux points cède la place à une autre prise de conscience importante : que la présence d’une blockchain fait très peu de différence matérielle pour quoi que ce soit.

Lorsque le réseau blockchain de Solana est devenu inaccessible pendant le pic de la route cryptographique du week-end, nous nous sommes demandé à haute voix que pourrait-il arriver aux NFT si la valeur de la blockchain sur laquelle ils résident tombe à zéro. Ou que se passe-t-il si les mineurs qui soutiennent habituellement le réseau se dirigent vers la sortie ?

Ces NFT deviennent-ils des fantômes Internet ? Ont-ils démissionné toute leur vie à la Wayback Machine ? Qui continue de financer leur vérification et leur hébergement ?

Selon les commentaires de Twitter (quelque peu biaisés en faveur des intérêts cryptographiques), la réponse est non, rien de tout cela ne serait nécessairement problématique. La chaîne est susceptible de continuer à être validée par l’entité d’origine, ce qui signifie que la seule conséquence négative serait un contrôle plus centralisé du système. Dans le pire des cas, les NFT pourraient être déplacés vers des blockchains plus fonctionnelles.

Cependant, cela signifie également que les plates-formes NFT, comme les banques, sont très vulnérables aux courses.

Pour utiliser le jargon bancaire (JARGON ALERT), les plateformes NFT sont pour la plupart des facilitateurs favorables au capital de la création open source d’actifs perpétuels à coupon zéro qui tirent des financements uniquement des marchés de capitaux et dont la performance dépend de valorisations positives continues. marché sur des marchés très illiquides.

Si et quand leur évaluation au prix du marché tombe à zéro et que le nouveau marché d’origination se ferme, ils n’auront eux non plus aucune incitation à conserver les actifs vérifiés à leurs propres frais.

Un retrait du financement du marché couplé à une grève des acheteurs, dans laquelle les clients boycottent les sites dans le but d’obtenir des prix plus bas à long terme, laisseraient une plate-forme lutter pour survivre. En fait, la seule façon pour une plateforme de résister au risque est de promettre d’investir son capital pour soutenir la blockchain et les actifs si tout le reste échoue.

Pourtant, cela soulève une autre question. Pourquoi les investisseurs d’une plate-forme NFT sur une blockchain en danger devraient-ils être plus enclins à brûler des capitaux pour soutenir des actifs sous-performants non générateurs de liquidités qu’une banque en difficulté ?

Les flux de trésorerie comptent

Alors, où cela nous mène-t-il en termes de compréhension du potentiel et de la valeur à long terme des NFT ?

Nous pensons que cela correspond à notre thèse plus large selon laquelle les NFT sont mieux pensés en tant que type de marché publicitaireoù les évaluations reflètent le coût irrécupérable plutôt que la valeur durable à long terme.

Ainsi, alors qu’un marché publicitaire traditionnel transforme le contenu créatif en un actif de flux de trésorerie positif, les NFT utilisent des flux de trésorerie initiaux scandaleux pour diriger leurs yeux vers les images ou les messages que les dépensiers souhaitent promouvoir. L’art est La publicité. Et au fil du temps, comme pour la philanthropie artistique plus généralement, il est probable que seules les images ou les actifs qui satisfont les agendas culturels des classes hyper-devises continueront de bien se porter.

Mais c’est loin d’être une révolution culturelle en devenir. Au contraire, il oriente les artistes vers la création de contenu qui satisfait les goûts et les agendas existants de multimillionnaires comme Elon Musk ou Jeff Bezos.

Dans des moments comme celui-ci, ce dont un marché de créateurs véritablement distribué et diversifié a besoin, et ce que les plateformes comme YouTube ont et les plateformes NFT n’ont pas, ce sont des flux de trésorerie. Avec les flux de trésorerie, il est possible de créer des actifs investissables de manière adéquate et des marchés associés pour ces actifs, et un pool beaucoup plus important d’art innovant peut venir à la table.

Ce qui soulève la question, étant donné que les deux systèmes risquent de se retrouver tout aussi centralisés l’un que l’autre, pourquoi YouTube ne devrait-il pas tirer parti de l’engouement NFT pour créer un marché secondaire pour le contenu générateur de revenus qui réside déjà dans son système. ? C’est probablement quelque chose à voir avec la réduction des effectifs et la liquidité.

Cependant, les plates-formes dont la réputation est déjà alignée non seulement sur l’hébergement de contenu, mais sur la monétisation en vérifiant son authenticité et la conditionnalité du droit d’auteur, sont beaucoup plus susceptibles de pouvoir transformer les jetons non fongibles qu’elles émettent en actifs que celles qui ne le sont pas.

À moins que le véritable objectif des NFT, bien sûr, n’ait jamais vraiment été de créer un marché pour le contenu artistique légitime, mais plutôt d’aider à propager ou à pousser des images et des messages qui ne se démarqueraient jamais (ou même être accepté comme publicité) sur des plateformes de contenu plus conventionnelles.

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